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2019-01-14 浏览数：
今年上半年开始，“过冬”成为中国企业普遍的认知。而且，这个“冬天”究竟有多长，一两年，还是三五年，大家心里都没有底。
(图片来源：新中源陶瓷公众号，侵删)
(图片来源：新中源陶瓷公众号，侵删)
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“绚”在新中源陶瓷总部展厅展示
梁志天在室内设计上最善长东方、西方、现代、古典融汇贯通。第一次设计瓷砖，即注重中国民族文化意韵的表达，显然，这一点都不意外。
而此举，恰恰击中了过去40年中国瓷砖界，长期不自信的步西方审美后尘的痛点。
以梁志天“绚”系列面世为契机，新中源提出“让设计重新定义瓷砖”的主张，这当然也是很有价值的。
什么是“重新定义”?如何“重新定义”?
我觉得最关键的还是要找到中国瓷砖的设计之“魂”一一对当下的陶瓷行业而言，首先是“原创”精神的张扬；其次是要重拾文化自信，尝试在当代全球化语境下，将民族文化记忆揉进产品，从而唤醒消费者的共鸣。
2017年，人文艺术类瓷砖在意大利博洛尼亚展开始被更多地关注。今年的博洛尼亚展，人文艺术瓷砖依然占居重要地位。
瓷砖的研发设计一直是两条路：模仿自然或创造“第二自然”。人文艺术类瓷砖就属于后者。
意大利瓷砖之所以看起来高级，是因为其背后一直以来就有很多设计师、艺术家在参与设计。意大利瓷砖设计灵感之源其实在“艺术+设计”之都米兰。
中国也有很多自己的设计师、艺术家，所以，未来，中国设计师、艺术家参与瓷砖设计也必将成为趋势。而其结果是，催生中国真正的原创的瓷砖艺术的诞生。
但愿梁志天这次为新中源创作的瓷砖作品“绚”系列新品能够大卖，并最终成为一个范例，影响到更多的企业和设计师、艺术家。
(文章来源：新中源陶瓷公众号，侵删)
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